Entre os concorrentes ao Oscar de 2026 que mais (e melhor) reverberaram por festivais no exterior, o último a chegar entre nós é “A Pequena Amélie” (“Amélie et la Métaphysique des Tubes”), um desenho animado franco-belga de Maïlys Vallade e Liane-Cho Han. Estreia neste fim de semana. Brilhando no páreo de Melhor Animação. Passou por Cannes e por San Sebastián cercando-se de loas. Nesses eventos europeus, a adaptação do livro infantojuvenil de Amélie Nothomb sobre miscigenações cultuais – e as magias que cercam os intercâmbios entre povos – tornou-se um ímã de aplauso.
“Nossa ambição sempre foi expressar a euforia da infância, numa história que atravessa diferentes estações do ano e as muitas emoções de uma menina”, disse Maïlys ao Correio da Manhã em San Sebastián, celebrando os holofotes dados a uma dramaturgia animada que a Disney não mostra. “O meio de abordar a compreensão das diferenças, em nossa trama, passa por traumas e o debate sobre expatriação na busca por identidade”.
Espécie de Cannes para a classe profissional de animadores, Annecy, festival francês realizado em junho, deu a Láurea do Público para “A Pequena Amélie”. Sua protagonista não se leva a sério, mas sofre com isso. Até aos dois anos e meio, Amélie se descreve como um tubo digestivo, inerte e vegetativo. Então, surge o acontecimento seminal que a mergulha na micareta de descobertas que é ser criança. Durante os seis meses seguintes, ela descobre a linguagem e aprende a lidar com seus pais, com seus irmãos e com suas irmãs. Acha um paraíso no seu jardim e, lá, demarca suas paixões: o Japão (onde nasceu e onde vive) e a água. “Esse filme custou em torno de 9,3 milhões de euros e começou a ser desenvolvido há sete anos com 150 profissionais, trabalhando de locais diferentes da França, onde o sistema de fomento nos assegura liberdade pra inventar”, disse Maïlys.
